□丁 得

   在看这部影片之前，听到最多的吐槽是，又是一个三角恋的悲催故事——45亿年前，一个非人非神的女孩椿，经历千辛万苦，想复活曾经为救她而落入深海死去的人类男孩鲲，而与椿从小一起长大的湫，为了完成椿的心愿牺牲了自己！
    这部片子把传统文化的美传递给我们，细节处理得也非常用心，几乎每个地方（包括名字）都有中国神话传说、古典著作和风土人情的出处。影片在表现方式上则采用了二维手绘风格，因为中国传统美术非常讲究线的画法，敷色方法多为平涂，相比三维动画的写实，二维风格更为适合表现中国风。
    这部片子有着谜之过往的两大人物：灵婆和鼠婆。灵婆的对白很多都很有深意，似乎暗示出她曾经也做过类似的寿命交易。我最喜欢的鼠婆，她有着典型的媒婆面谱，弯弯眼，脸上两朵猴屁股红，头上戴朵大红花，只差颗大黑痣就全了。为了突出她掌管着老鼠，她被设计成老鼠的特征：长长黄黄的大门牙。鼠婆在洪水来临时，乘坐着布袋，唱着一首歌：“大雨来了搬家家，搬了你家搬我家。风也大，雨也大，大水淹了千万家，哪里才是我的家？”在此场景下显得格外凄凉悲怆。
    如果这部片子只是把中国的传统元素照搬上银幕是没什么意思的，而经过现代改良的美术设定才有看头，具体表现为将剧中出现的神仙和神兽形象进行了美化，使之更符合现代大众审美。
    相对出彩的画面，故事显得存在感不足，有些散。看得出编剧埋下了很多细节隐喻故事发展，但是相对现在普遍快节奏的电影，这种方式很不讨巧，一般的观众很容易就忽略过去了，内心就会出现太多疑问。再加上湫为爱献身，被吐槽也不足为怪了。在我看来，它更像一个传统的报恩故事。让观众不理解的是，椿半夜出门为什么要抱上一盆星星花？鼠婆偷鲲的小笛子为了去人间，怎么就没下文了？那她出现在这里对故事有什么作用吗？因为动画这种制作量巨大的电影，客观上是不会浪费人力去做多余的东西，所以细节多半是为了推动故事情节而出现的，这里就有些矛盾。
    动画画面虽是吸引人的第一大要素，但故事好才能使它走得更远。《大圣归来》和《大鱼海棠》应该能反映一些中国动画的现状：缺乏成熟的工业制作体系，仅靠情怀，靠拉长战线死磕做动画（一个8年，一个12年）。但仅靠个人撑起的动画模式不是可持续的，最好的例子就是宫崎骏。他一退休，吉卜力工作室立马失去了主心骨。美国的皮克斯和梦工厂就是现代动画成熟商业模式的代表，靠人才培养机制，保证了这个品牌的延续性。后者在制作上也早早开发了三维技术，实现比二维动画更高效的制作，多线战略实现商业盈利。因此，寻找一个合适的商业模式，让情怀落地，是所有中国动画人该考虑的一个迫切的问题。